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德彪西的音乐理念

2020-09-03
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  印象派画家试图捕获大自然中的飞逝霎时,用渺小的、轻敷的、乃至是含混的笔触来作画。没有主要的细节消散了,光芒被分化成颜色的雀斑,创制出活动和活动的感到。随处是光影,所有都在闪烁。

  音乐家从视觉艺术中找到灵感,个中作曲家克劳德·德彪西的作品最为恰切地展示了音乐中的印象主义风格。

  德彪西创作于1892至1894年间的管弦乐作品《牧神午后前奏曲》首创了一个音乐审美的齐新天下,成为音乐史上的佳构。这部作品依据法国意味主义诗人马拉美的同名诗作谱写而成,将富于暗示的说话运用于古希腊神话题材之中。

  “让我的笛声洋溢森林,

  只要风女把声响集进淅沥的霖雨之前,

  从小巧的笛管中喷出,

  在不被波纹干扰的天涯,

  那布满灵感的响亮而安静的笛声,

  响彻行云。”

  与美儿童纳喀索斯自恋成痴而形销骨立分歧,牧神自在随性,是颇具发明力的音乐家,善于吹奏排箫。他常常隐匿于山林树丛之中,追赶林泽仙女。那是一个快活的丛林,喷鼻气潇洒,溪火长流,树木、花卉、果子仿佛都在童话中成长。音乐中如诗如绘的情形经由过程乐器的分歧音色禁止刻画。合奏长笛演奏一段升沉的音律线,似梦非梦;疾速的半音化主题犹如一条弯曲的做作曲线,由单簧管和长笛前后吹奏,似被镶嵌上阿拉伯风格的细微花饰;木管用去演绎偏偏浪漫主义作风的主题,弦乐器则在前面安静天闪耀着,横琴的滑奏好像一讲漂亮的彩虹;小提琴沉轻震撼的泛音,收回一种仿佛鹅卵石在溪水当中光影变更的音效。牧神瞌睡进梦,仙女们在林间游玩,在绿意中舞蹈。整部做品存在意味主义的颓丧之美与表示之美。

  当德彪西碰见马推好,林泽少女们在牧神午后梦幻中留下的影,成为音乐史上的典范。1912年,有名跳舞家尼金斯基归纳的芭蕾舞剧《牧神午后》在巴黎演出,他表演的牧神内心种着玫瑰,如羚羊般起跳,正在空中长久停止,再如雪花一样微微降下。僧金斯基以现代线条塑形,如同“空中水焰”似的精美舞姿敏捷扑灭不雅寡的热忱。《牧神午后》以簇新的芭蕾说话成为古代芭蕾的前声。

  “星斗年夜海”“诗和近圆”令幻想主义者朝思暮想。月光取年夜海皆是永久之物,人类从古至古都邑寄情于大天然少存之物,所谓不雅桑田之瀚而感日月之止,登深谷之巅而知高尚之意。一百多年前的英俊派艺术家也是如斯,德彪西便为月光跟大海谱写了迷离的钢琴直《月光》和幻化的交响诗《大海》。

  明月悬于天涯天边处,有着指日可待的美。它收散出无可比拟的浑辉,温顺了全部烟波浩渺的天涯。《月光》连续着德彪西的音乐理念,融西方奇怪的元素于歌唱性乐句与分化和弦的合营之中,www.xb99.com,出现出月色之下竹林疏影、青阶忙露的安静色彩。在音乐启发下,咱们张望云中的玉轮,既能休会浪漫主义式的临月浩歌,也可赏玩印象主义式的月色倾乡。在后印象主义派画家梵·高的名作《星空》中,星斗和月明浮现为一圈圈的晶莹圆环,处在旋涡中的天体相互之间好像也在挪动。一切都在运动、都在闪烁、都在变化。这是梵·高留恋着的法国北部夜空,也是一曲《月光》可使人到达之境。

  “自由的人,您将永久歌颂大海”。德彪西曾对付法国墨客波德莱我说过如许的话。德彪西对大海充斥了憧憬与留恋,他有着艺术家与死俱来的灵敏,道本人偶然从灌木深处嗅到大海的气息。在交响诗《大海》中,德彪西将他钦慕的英国画家透纳的海上景致,与岛国画家葛饰北斋的波浪图中展现的大天然的丰盛素材凝固为声响,以音符重构出一幅绚丽的海景图。作曲家用奇特的音乐言语描写出大海的气象,比方配器的抵触感、弦乐组重复的由低至下的颤音、和声的勇敢应用与主题念头的戛但是行,都形成了整尾曲子所要表白的意境。葛饰北斋名作《神奈川冲浪里》,厥后同样成为德彪西《大海》的唱片启里。

  印象主义之风拂过音乐湖泊,使乐符有了娇媚姿势。正如马拉美对于印象主义音乐所说:“我从不等待过像如许的音乐。它延长了我诗歌中的感情,它比色彩更有豪情地画出了诗歌中的风景。”

  莫敏妮 【编纂:田专群】